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Early Hungarian dances from the 17th century / Antiche danze ungheresi del 17. secolo for wind quintet

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> sample : Intrada
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Composed: 1959
Parts: Intrada, Lassù (lento), Lapockàs tànc (Danza delle scapole), Chorea, Ugròs (Saltarello)
Durata: 10'
Publication: Editio Musica Budapest 
Reworking: Early Hungarian dances for accordion
Early Hungarian dances for harp
Early Hungarian dances for guitar
Early Hungarian dances for piano or harpsichord
Early Hungarian dances for 2 flutes
Early Hungarian dances for flute and piano 
Early Hungarian dances for violin, viola and harp   
Early Hungarian dances for violin or violoncello and piano
Early Hungarian dances for flute, clarinet, basset horn and bass clarinet
Early Hungarian dances for clarinet quartet
Old Hungarian dances for saxophone quartet (SATB)
Early Hungarian dances for brass quintet
Early Hungarian dances for 2 flutes and 4 guitars
Old Hungarian dances for flute and string orchestra   
Old Hungarian dances for oboe and string orchestra 
Early Hungarian dances for wind orchestra

english

In the music of Hungary, folk songs are manifestly of great importance, on the other hand our ancient airs and dances play a modest role. For this work I have been influenced by dances of the 17th century, written by unknown amateurs in a relatively simple style. Most of these dances were recorded between the 14th and 18th centuries under the usual form of tablature notation. My interest in this music was first captured in the 1940s. I was so fascinated that I decided to give these melodies new life. I fitted the little eight-bar dances together into a trio, in rondo form, and leaning on early baroque harmony and counterpoint, I attempted a reminiscence of that atmosphere of the provincial Hungarian Baroque.

The melodies of the first and second movement comes from Löcse tablature (around 1660-1670), those of the third movement from Vietorisz Codex (about L680) and those of the fourth movement from Kajoni Codex (dated between 1634 and 1671). The themes of the rondo and the first episode of the fifth movement are drawn from a Sopron harpsichard collection (1689), the second episode from the mentioned Vietorisz Codex.

Ferenc Farkas

deutsch

Im ungarischen Volksgut sind natürlich die Volkslieder sehr wichtig, doch auch die alten Melodien und Tanze spielen in unserer Musik eine grosse Rolle. Für dieses Werk habe ich mich von Tanzen des 17. Jahrhunderts anregen lassen, die von unbekannten Dilettanten, also ziemlich einfach, geschrieben worden waren. Die meisten waren in der zwischen dem 14. und 18. Jahrhundert geläufigen Tablaturschrift notiert. In den vierziger Jahren begann ich mich erstmals für diese Musik zu interessieren. Ich war davon so fasziniert, dass ich mich entschloss, sie wieder zum Leben zu erwecken. Ich fügte die kleinen achttaktigen Tänze zu einem Trio in Rondoform zusammen. Ausgehend von der frühbarocken Harmonik und der Kontrapunktik habe ich mich in einer Art ungarischen provinziellen Barocks versucht.

Die Melodien des ersten und zweiten Satzes stammen aus der Lőcse Sammlung (ca. 1660-1670), die des dritten Satzes aus dem Vietorisz Codex (ca. 1680) und jene des vierten Satzes aus dem Kajoni Codex  (zwischen 1634 und 1671). Die Themen vom Rondo und von der ersten Episode des fünften Satzes sind aus einem Cembalo Sammlung von Sopron (1689) herausgezogen, die zweite Episode von dem genannten Vietorisz Codex.

Ferenc Farkas

franšais

En regard du riche patrimoine des chants populaires, les anciennes danses et mélodies qui nous sont parvenues grâce aux livres de codex et de tablature tiennent un rôle plus modeste dans la musique hongroise savante. Celles dont je me suis inspiré dans cette œuvre datent du l7ème siècle et furent écrites par des dilettantes inconnus, d’une manière assez primitive, la plupart du temps en tablature, comme on le faisait couramment entre le l4ème et le l8ème  siècle. C’est dans les années 40 que je me suis intéressé pour la première fois à cette musique. Je la trouvai si fascinante que je décidai de la faire revivre. Je réunis en trio des petites danses de 8 mesures que je complétai sous forme de rondo. En utilisant l’harmonie stylisée de la première période du Baroque, et en me servant du contrepoint, j’essayai de recréer un style baroque hongrois « provincial ».

Les mélodies du premier et du 2ème mouvement proviennent du recueil de tablature de Löcse (vers 1660-1670), celles du 3ème mouvement du Codex Vietorisz (vers l680) et celles du 4ème mouvement du Codex Kajoni (datées entre 1634 et 1671). Les thèmes du rondo et du premier épisode du 5ème mouvement sont tirés d’un recueil manuscrit pour clavecin de Sopron (1689), le 2ème épisode provenant du Codex Vietorisz déjà mentionné.

Ferenc Farkas

magyar

A magyar műzenében a népzene gazdag anyaga mellett szerényebb szerepet játszanak az írásban rögzített régi táncok és dallamok. E mű komponálására olyan 17. századi táncok ösztönöztek, amelyeket névtelen műkedvelők készítettek meglehetősen egyszerű formában. A legtöbbet a 14. és 18. század között használatos tabulatúrákban jegyezték le. E zene iránt a negyvenes években kezdtem érdeklődni. Úgy elbűvöltek, hogy elhatároztam: életre keltem őket. A kis nyolctaktusos táncokat triószerűen, rondó-formává kiegészítve fűztem össze. A korai barokk harmóniavilágból és ellenpontból kiindulva a „provinciális” magyar barokk feltámasztását kíséreltem meg.

Farkas Ferenc 

This article was last updated on Fri, Mar. 24 2017

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